Como os royalties dos direitos de desempenho são rastreados

How to Collect Royalties From Your Music, Which Performing Rights Organization Is Best? ASCAP vs BMI

Índice:

01 royalties para rádio
02 Monitorando a Televisão ao Vivo
03 Digital
04 ao vivo
05 Caso especial: filme

Pense em ter que acompanhar cada peça de todas as músicas o tempo todo. Essa é precisamente a tarefa enfrentada pelas sociedades de coleta de royalties de direitos de desempenho como BMI e ASCAP. Sua responsabilidade é saber exatamente quais músicas de seus membros estão sendo tocadas e onde elas podem distribuir royalties com precisão para editores e compositores. O trabalho em si é hercúleo, mas os grupos têm métodos para administrar o gigantesco empreendimento. Aqui está como eles abordam cada setor de mídia para garantir que seus membros sejam pagos.

Observe que essas informações se aplicam principalmente à coleta de royalties de direitos de desempenho dos EUA e, mais especificamente, às práticas de ASCAP e BMI. No entanto, o básico é o mesmo na maioria dos territórios.

01 royalties para rádio

O rastreamento de reproduções de rádio é, de longe, uma das tarefas mais difíceis enfrentadas pelos grupos de coleta de direitos de desempenho. Como é absolutamente impossível gerar uma lista de todas as músicas sendo tocadas em todas as estações de rádio o tempo todo - quanto mais gerenciar esses dados - os grupos de direitos de coleta lidam com esse desafio de algumas maneiras diferentes.

O IMC usa uma mistura de relatórios de estações e monitoramento digital. Eles exigem que todas as estações para as quais eles emitem uma licença mantenham um registro das músicas que tocam por um período determinado a cada ano. Normalmente, cada estação relata suas playlists por um período de três dias. O IMC combina esses dados com o monitoramento digital de peças de rádio para ter uma ideia de quais músicas estão em alta rotação.

O ASCAP depende exclusivamente do monitoramento digital.

02 Monitorando a Televisão ao Vivo

As redes de televisão carregam grande parte do fardo quando se trata de reportar peças ao vivo. Tanto para o IMC quanto para o ASCAP, as estações devem manter o que é conhecido como folhas de sinalização - uma lista de todas as músicas tocadas na rede, quando tocadas e por quanto tempo. Todas essas informações são necessárias, pois diferentes royalties são pagos para diferentes tipos de uso de músicas. Além de vasculhar os dados fornecidos pelas estações, as sociedades de direitos de desempenho também usam o monitoramento digital para acompanhar os jogos musicais de televisão.

03 Digital

Quando se trata de peças digitais, a vida é boa para compositores, editores e sociedades de direitos de performance. A natureza das performances digitais das músicas (lembre-se que uma "performance" ao vivo não significa que um show ao vivo - pode significar uma veiculação pública de uma música gravada) significa que as emissoras digitais podem relatar suas playlists com apenas cerca de 100% de precisão para os grupos de direitos de desempenho. Na verdade, eles podem fornecer tantos dados que sua eficácia é quase problemática para o IMC e o ASCAP. É, na verdade, uma sobrecarga de informações tão grande que eles muitas vezes lutam para garantir que tudo seja revisado.

04 ao vivo

As peças ao vivo são rastreadas muito mais livremente nos EUA do que em outros territórios. Nos Estados Unidos, os 200 locais de maior bilheteria reportam suas músicas para os grupos de direitos de performance - esses locais são determinados de acordo com uma lista gerada por uma publicação da indústria musical chamada Pollstar. Compreensivelmente, este método apenas arranha a superfície das peças de concerto, então muitos compositores nos EUA vêem pouco se qualquer receita de royalties de shows tocados de músicas que eles escreveram.

Em muitos outros países, essas peças são acompanhadas com muito mais atenção, e mesmo pequenos locais são obrigados a entregar as listas dos programas que eles hospedam.

05 Caso especial: filme

Ao contrário do que você pode pensar, nos EUA, royalties de direitos de performance não são coletados em músicas tocadas em filmes. Por que não? A indústria cinematográfica lutou com sucesso para ser excluída.